现在是2009年，这本小册子连同它的磁带应该出现在2000年的9月。

2000年的9月，我一直在等待两件事。一个是到北京去上大学，开始一种新的生活；另外一个就是《自由音乐4》，但它一直也没有见到。

后来过了好久才知道，出事了。

再之后看的摇滚乐杂志，要么是觉得缺点什么，要么是，完全没有存在的必要。因为它们没有杨波的态度

再看到杨波的字时，他已经开始写爵士乐了。我没有说爵士乐的坏话，我也是爵士乐迷。

现在我下载到了这本九年前的产物，听完也看完了它，我得说，它真不怎么样。虽然里面出现了EN，Metal Machine Music，Faust这些名字，虽然选歌里有一首Eric's Trip的歌真他妈的好听。

从《朋克时代》到《自由音乐》，似乎是一个玩笑被越开越大，一种谎言被越说越圆，气球被越吹越鼓。杨波这个热血青年终于也懒得再玩下去了。记得以前看过一个他的访谈说，做杂志的“问答”部分时，开始他会给每个来信读者回信的，后来是看过后截取片段，再后来连看都不看。

自由，自由，所有的读者都在说着这两个字。我想那时我一定也是这样。读者多是学生，他们的青春期欲望在学校里，不知道怎么发泄。说一说也许有快感。当然，这些文字没有可读性。好像大家都在变着法儿的夸一个面相苍白的女孩。

自由是什么？你可以听，你可以讲，还有就是，你可以想。

也许杨波不想玩了，所以《自由音乐4》是那么的离谱，它里面谈论音乐的篇幅少的可怜。他也许不知道这个笑话该怎么收场，但无疑，真实的结尾是一个不错的结局，至少不丢面子。唯一不好的是，以后杨波再也不写那些奇怪的乐队给我看了。

《自由音乐》影响了很多人，有人从中得到了快感，有人看到了乐趣，有人以此为引线，找到他们想要的东西——不管是一本书，一张碟，还是一段真实的历史事件。但几年后，它被后来的青少年完全的遗忘了。我昨天特别兴奋的同米耨讲这个，她完全不了解这个。毕竟，《自由音乐》发刊时她可能刚上初中。其实我觉得这样挺好的。忘了就是忘了，干干净净。

焦虑

还是纽约的生活慢，培训么就是上学。在动物园行走时无数次的感觉自己重回大学时光。现在又他妈的毕业了

Jonathan太牛了，感觉他的状态介乎于欢乐、神经质以及自闭之间。他的演出也不仅仅是唱歌，唱着唱着就把琴放下开始跳舞，或者开始不停的说，好像马三立。我是说，这一切肯定都特即兴。

他就是用木吉他，用话筒拾音，有时他跑远了话筒就拾不到，只有在舞台第一排的人才能听到他的叫喊，比如我。不过我知道，这都是演出的一部分。

然后就是，回家，我是说回动物园。先是喝了一听，然后地铁上就有点迷糊。下了5号线过了5分钟我才缓过来，之后又是15分钟，2号还没来。这时我才反应过来应该寻找另外一层。

下了地铁开始下雨，越来越大，等我到了宿舍门口已经冻得不成了。偏这时发现钥匙没有了，好像是下午落在一个商店里了。于是跑到隔壁，叫起一个常年住在这里的看护人员，把她吓得够呛。

然后打电话找管理人员拿钥匙。

还有最后一天

这里是美国东北部的一个山区小镇，距离加拿大40英里。

这里的每家都有一座小木屋，房门不用上锁的，因为你永远不知道里面到底有人还是没有。门前有信箱，屋里还有壁炉，冬天烧长长的，沿纵面剖开的原木。

这里有森林，森林中有熊，有路。这里是湖区，小湖星罗棋布。

这里恪守着传统的美国文化，人们见面要问好，要非常的客气，早餐要吃美味的煎肉、煎蛋。餐馆里有好多年老的女招待。

家中的墙上挂有孩子高中的毕业照，他们要扎领带，穿西装，在背景是灰蓝的照相馆里侧过头，微笑。

所有这些都让我想起《双峰》。

而事实上，我们今天前往附近的另外一个地方就叫High Peak。

这是一个保护区，也是旅游区。这里的生态环境好的离谱。不过也真的无聊的很。所谓的小镇其实是一条街的商店、酒吧与餐馆，卖各种旅游纪念品。

一小时后要去一个保护区，因为我们住的房子周末有另外一帮人要用，所以……

然后下礼拜5就走了。

昨天晚上去the stone看演出，是:

Lin Culbertson (analog synth, autoharp) Tom Surgal (drums, bells, etc.) C. Spencer Yeh (violin)

其实是去参观stone，这是John Zorn的俱乐部 门票10元，teenager半价。

为什么不到21岁也能进呢？因为这里根本就不卖酒。大家一人一个凳子，严肃的坐在那里听。

场地很小，也就两个半老what那么大。所以乐器都没有话筒拾音，只有人声进调音台。

要演出了，工作人员把空调关掉，噪音立减

然后演出开始，我不得不感慨：声音太好了！

底下有一个老头拿俩指向麦克在录音。这是唯一被允许的录音。

演出不错，看鼓手拿提琴弓锯镲片，看提琴手用两个琴弓折腾琴。虽然观赏性佳，但没多久我就困了，虽然也没有完全睡着，但却进入了浅浅的梦境。只是我的梦很无聊的，都是日常的事情。

演出结束，坐地铁，换地铁。等到家已经2点多了。

昨天下午5点半的时候上网，看到了守望几个小时前发给我的email：音速将在今晚9点在纽约sohu的苹果店免费演出。但需要提前去苹果店领票。

这个消息是昨天上午出现在音速的myspace上的。

立刻打电话给那个苹果店，问明白地址这那的，然后去赶地铁。他们开门到晚上9点。

布朗克斯动物园门口只有一趟地铁，所以我上车后才开始看地图，嗯，到时代广场换另外一趟，N R W都可以。

到时代广场，换了N。上车后忽然发现即时更新的站名那没有“王子街”——也可能是地图和地铁上的名字不一样吧。

王子街在第8街（可能，记不清了）之后的两站，第8街在地铁上是有的。

于是准备在第8街后的两站下。

第8街之后的一站特别长，我觉得好像有些不对劲；等到第二站时，列车跑到了地面上，我看到了外面的中国城，然后心说不对。

然后眼见着列车跨河开到了布鲁克林。纽约好多地铁会在一些站不停的，就好像300和300快。

所以我又在车上熬了好久，就好象从亮马桥再坐一站却到了双井，然后下车，往回坐。

等到了苹果店，可能比预计的要晚了30分钟。

然后工作人员告诉我，票送完了，然后满不在乎的说sorry。

那一刻我都快哭了。他们当然无所谓，不就是音速嘛，但我可能这辈子再也看不了音速演出了，他们不会再到中国来了吧，我也不太可能再来纽约。

今晚我要像个歌迷那样等在苹果店门口找Lee签名么？妈的我可不想这样，这一点也不酷。

不知道怎么办。

失落的走在格林威治街头，寻找一个唱片店却怎么也找不到。但沿路逛了其它几个。

看表10点多了，找地铁回动物园。却必须要到42街后出地铁然后到时代广场再换。

好容易找到2号线，昏昏沉沉睡了过去。要知道之前的晚上我只睡了5个小时。

等我再醒来却发现已经是2号线的终点，站台上一个黑哥们告诉我那趟车一会儿就回程。

于是我又坐了8站坐回去。

午夜时分坐在地铁里，想像10分钟后要走上布朗克斯的街头真有点害怕。但真的到了大街上反而没这个感觉了。这里街道很宽，放眼望去看不到几个人，更不用提坏蛋。

地铁里空气温暖浑浊，大街上则清冽的很。午夜开始落雨点了，我不停的抖。

用一刻钟快步走到动物园的24小时门，再用15分钟横穿动物园到达住地。这期间不停的迷路，寻找，犹豫。

好，就是这样。

我没有相机。其实我也不i喜欢拍照。如果给我一个相机我需要很长时间才能变得像一个游客。

纽约是什么样子的？需要照片吗？其实和你看到的美国电影是一样的。

Manhattan和伍迪·艾伦的老电影没什么区别，虽然已经过了几十年了，

布鲁克林根本不是纽约，那里更像是其它的美国电影场景吧，特别公路，只是大房子、破房子很多。我爱布鲁克林。其实也只有昨天中午在布鲁克林闲逛的时候才真正觉得是到了另外一个国家，在曼哈顿根本没有这个感觉。

在布鲁克林找到了Damon推荐的俩唱片店，一个放眼望去全是黑胶，还有好多音乐人自己灌录的磁带小样在卖，特别酷，CD只有少量的二手；在另外一家叫“耳屎”的唱片店，买到了绿香蕉和一张Lee Ranaldo的黑胶——其实后者ou真的不是“黑”胶，盘面是透明的，只能听一面，另外一面刻有花纹图案。

每张20刀，还要交税。

一想到要交税就很不爽。8%还要多呢。

所以好多唱片只能看看。其实还是在网上买便宜。

在纽约，重新感受地下丝绒。我是说，你会忽然发现，歌曲里提到的地名就在自己脚下。而在纽约破烂的地铁轰鸣声中重新听丝绒，waitin' for my man和run run run，你忽然明白了他们的音乐为什么会是这样，为什么是这样的音色这样的节奏。那是纽约地铁的声音。只有在纽约地铁里，你才真的觉得你找到了根，和丝绒是站在一起。

迫不及待的去了来星顿与125街的交叉口，那里是哈雷姆区。所以歌曲里是“up to Lexinten 125”，是“hey white boy what you do in uptown”。

只是觉得，不在一个熟悉的城市里，不在北京。身边没朋友，没有可以说话的人。

到达后的第一天是最沮丧的，电脑不能用，所以不能给我已经没电的MP3充电，我也就没法听音乐，没法查美国的几个朋友的电话。

而且还有时差，半夜一点40突然醒来，无事可做。

然后就很沮丧。

后来的一天，完全听不懂各路人说什么，记不住他们的面孔。

最主要的是，身边的人跟自己完全不是一类人。他们好积极啊，笑的好灿烂，我一辈子也没法这样。

布朗克斯人民的生活还是很慢的，有一天晚上在外面吃饭，成群的大胖子在街上游手好闲。他们是黑皮肤，棕皮肤，有西班牙口音。

无比的期待6月20日，就好象是……读书时在参加军训？

但我想，最大的可能是把我从现在这种状态里解脱出来。工作快忙晕了，而且全都不是一个人能搞定的玩意，和不聪明的人合作很痛苦。

其实，如果不去纽约的话，肯定不会这么晕。

我现在最期待的是去纽约的12小时飞行能好好睡会儿，嘛也不想

然后，在一个多小时之后，我走进了林大。其实也没有好久没回来，但每次回学校待的时间并不会很长。今天我会在这里度过大半个白天。

单位在林大做活动，一个大学生辩论赛，一群外地的大学生跑到北京来，他们西装革履，口若悬河。我在台下昏昏欲睡。

后来就真的睡着了。

回到大学，在学校里走着，重新感受那个“慢”。似乎四年的大学生活没有让我学到什么，只是学到了慢。尤其是身边的人，越发行色匆忙，或者像大学生辩论赛那样，故意努力的让自己成人化，我就越发的慢。我清楚的记得，五年多以前的一个春夜，我听着76年的David Bowie，在校园里看身边的人迅速走过。其实我清楚的知道自己的窘境，考研没着落，工作就更别说了，什么也没有，就像Bob Dylan唱的，when you got nothin', you got nothin' to lose

现在也一样，一堆工作的破事，但是走在学校里，什么也想不起来。如果我这时还在上学，是该干点什么？是去五道口买CD吗？哦不，五道口已经没有打口CD店了，那就去东王庄的超市买啤酒吧。

恰好最近在Leonard Cohen的08年现场，听的不能自拔，因为那是我特别熟悉，熟悉每一个音符的歌。哦，我可没有想起什么听Leonard Cohen的记忆。而今天，我却走进了听Leonard Cohen最多时的所在。

中午的时候去了广播台，似乎我只是在05年的时候回去过一次，那天程绅王倩王滴宋婧都还在，然后我们中午去三五元吃饭来着。今天去却再也没有熟人了，有的只是台里熟悉的贴纸，熟悉的摆设，直播间里熟悉的沙发床，天哪，这些会让人错觉时间几乎没有流动过。我跟台里08级的小师弟讲，这里面这个是哪一年留下的，那个是哪一年留下的，他甚感惊奇。在玻璃柜子里，我见到了成堆的我毕业时要卖却没卖掉的CD和磁带，那时我把它们放在一个纸箱子里，留在了广播台，最终它们成了广播台的资源。

但我想，这些资源并不会被很好的利用，它们只是一个摆设吧。似乎在王倩宋婧她们之后，广播台再没有那些听摇滚乐的小孩了。所以呢，我顺走了两盘我忽然想听的Skinny Puppy。

熟悉的玩偶，熟悉的卡座和CD机，但它们现在也成为了一种摆设。现在都是mp3录音，音乐源和输出都是mp3，我听了一耳朵，音质很差。我们当年可是用CD和磁带录音的啊！三年级的导播小师妹说，曾经有一回电脑出了毛病，他们只能走调音台用卡座和CD机录音，“好麻烦啊！”

看看台里的节目，惊奇的发现居然和我毕业时没有任何的变化，我们那时经常会有新节目出现，把无聊的旧节目替掉，他们现在居然能忍受同样的节目类型达五年之久。“打孔的箱子”依然还在，但现在做这个节目的人会知道它的初衷么？这也许不是一档摇滚乐节目，但一定是一个打口CD节目啊。

然后说起了节目片头，她说，节目的片头每年都录新的，但惟有一个，“星期六的旅行”，却一直是用的老的。“那个片头从磁带转到了电脑里，我们觉得实在没法录一个新的超越它了。”她给我把那个片头调出来听了一遍。

那个片头十分的幽怨，绝对不似一个时尚节目。我想了一会儿告诉她，这个片头是我录的，我想了好久才想起来那个诡异的高音管乐独奏是谁，Jan Garbarek。那是03年的10月，文艺女郎穆怡雯退台，更加文艺的王滴顶了她的差。

她说，天哪，这个片头应该怎么录啊，我说，多简单啊，几下推拉就可以了。

实在不想写更多的细节了，好像写满了这些，就可以证明什么一样。其实这几年，我从来没有像今天这样感觉北林广播台对我是那么的重要。还有更多的想法，我甚至都不想写了。我不想夸奖那些当时出现在我身边的人，要知道，现在我是多么的以他们为荣。