万圣节的游历

伯格曼没怎么看过，但是安东尼奥尼我是相当的喜欢啊……虽然点指兵兵，似乎也只看过9个而已。

其实，不管一个导演是不是电影大师，但有的导演就是会是这么一个类型：你要么会喜欢，要么你觉得丫神神叨叨的，看一会儿就睡着了。无疑安东尼奥尼就是这么一个人，还有大卫林奇。反正我爱他们。

安东尼奥尼的故事是无法解释的，你也没必要去解释。谁说一部电影仅仅就是讲一个故事了？你可以把它当做照片，当做绘画，当做音乐，当做纪实文学，就是不当做故事。当然，现在的电影越来越不这样了，而以后，也再也不会出现传统意义的大师了，那些平静冷酷的长镜头使用者，记录者。

有点絮叨多了，反正，我爱安东尼奥尼电影中的神经质，光彩照人的大美妞，以及不可思忆镜头运动，还有颜色，红颜色。

还有，他其实是一个很摇滚的导演。《扎布利斯基角》里有Pink Floyd、Jerry Garcia的音乐，《放大》里的摇滚乐队是Yardbirds。其实这个摇滚乐队的角色最初是给地下丝绒的，但彼时正值1966年，丝绒们没有钱跑到英国去（他们好像一直也没有钱），于是这个角色就给了Yardbirds。

也许写个blog只能算是应个景，但是，算了，还是不说什么伤感的话了。第一是因为我真的没有什么伤感之情，只是有些吃惊，有些难以置信。第二，我不想太矫情。

我喜欢杨德昌的电影啊，喜欢《恐怖分子》里那些白T-SHIRT蓝仔裤白球鞋脖颈剃的干净的台湾年轻人，他们真的很漂亮。嗯，还有《枯岭街》里，大人说着大陆的各地方言，孩子们讲着台湾国语。

还有《独立时代》里那句：“有没有搞错，我也是资深typewriter哎～”每次想到这就会笑爆掉。

现在呢，这些我们当然还会看到，我们还会在他的电影中，让三个小时或者四个小时变为一瞬，但是却无法等到他更多的作品了。也许这样的结局只有一个好处，也许半年之后会发行一套纪念版精9DVD，把他之前那些从来未有DVD发行的电影一网而空。

但是这个代价实在是太大了。忘记谁说的，给活着的大师出套装是对大师的不敬。那么好吧，我真的希望这些套装、纪念收藏品永远都不要出版。

其实我想说的是，以后，也许我们总会遇到这样的情况，突然之间被告知，一个你无比喜欢的艺术家今天死去了。去年是Syd Barrett，今年是杨德昌。也许，他们被人们记住的仅仅是一个名字，因为他们已经十几年，几十年没有作品了；可能他们最近的作品都过于平庸，人们交口称赞的只是二十年前的经典；可能这个导演10年拍一片，个个都是精品；也有可能他是正当年，刚刚出版了三张专辑，即将迈向事业的巅峰。但是，突然之间，他们就这么死了。我想，以后这种情况会越来越多的,谁让我们喜欢的艺术家都已经是老人了呢。他们早已不是壮年，虽然一直留给我们一个壮年的印象，我们也随着他们的影像，他们的声音长大与衰老。希望下一次，我们只会说一声：Oh my God!